Maison d’écrins pour instruments et patrimoine · 30 ans de savoir-faire · Atelier à Paris depuis 2011
Maison d’écrins pour instruments et patrimoine
Concevoir · Protéger · Transmettre
Maison d’écrins pour instruments et patrimoine · 30 ans de savoir-faire · Atelier à Paris depuis 2011
Maison d’écrins pour instruments et patrimoine
Concevoir · Protéger · Transmettre
Réalisations
Un objet rare pose toujours une question que personne n’a encore résolue : une forme, un équilibre, une fragilité qui lui appartiennent en propre. Chaque réalisation raconte ce chemin — comprendre, raisonner, construire.
Pièces uniques · Conçues et réalisées à Paris
Le geste fondateur
La kobza — pièce unique
Victor ne commence jamais par fabriquer un étui. Il commence par comprendre : observer l’objet, relever ses formes, construire autour d’elles, ajuster, protéger. La kobza — luth traditionnel au corps profond, qui n’entrait dans aucune forme existante — montre ce geste en entier, du premier trait de crayon au dernier point. Le même depuis trente ans.
I — Le tracé
Tout commence par une ligne, prise sur l’instrument lui-même.
II — La structure
Le bois est cintré, collé, maintenu , le temps que la forme prenne.
III — Le gainage
La coque nue disparaît sous la matière, pli après pli.
IV — L’instrument
Chez lui, enfin.
« L’écrin naît de l’instrument. Jamais avant lui. »
01
Le clavicytharium
Comment protéger un instrument qui n’entre dans aucune géométrie connue ?
La silhouette singulière de cet instrument de la Renaissance — clavier horizontal, caisse dressée à la verticale — échappait à toute solution existante. Elle exigeait d’être comprise avant d’être enveloppée.
L’étui a donc été développé à partir des axes, des tensions et des points d’équilibre de l’instrument lui-même. La structure épouse son architecture au lieu de la contraindre — jusqu’à devenir, fermée, une sculpture énigmatique dont seule la gravure ancienne livre la clé.
Un écrin façonné par l’architecture même de l’instrument.
La gravure du XVIᵉ siècle — et sa réponse contemporaine
Le triptyque ouvert — dix-huit tiroirs sculptés
En médiation — © MusVerre
02
Comment protéger le verre sans le cacher ?
Le verre vit de lumière et de transparence — or protéger, c’est souvent cacher. Pour le MusVerre de Sars-Poteries, il fallait une structure capable de transporter des pièces fragiles tout en les laissant voir, toucher du regard, comprendre.
La mallette s’ouvre en triptyque et révèle dix-huit tiroirs, chacun sculpté pour l’objet qu’il porte. Elle voyage de classe en classe : entre les mains des médiatrices du musée, elle fait découvrir la matière verre aux enfants — protéger et transmettre dans le même geste.
Un seul objet : étui de transport, structure de conservation et outil de transmission.
03
Comment faire voyager un instrument dont la moindre vibration peut avoir des conséquences ?
Tout objet appelé à voyager est exposé aux vibrations, aux chocs, aux ruptures de charge et aux multiples manipulations. La kora — calebasse fragile, manche sculpté, cordes en tension — ne tolérait aucune approximation dans son transport international.
L’intérieur a été entièrement sculpté autour de l’instrument : un berceau qui l’immobilise sans le contraindre, une coque rigide, des roulettes pour que la masse ne repose jamais sur les mains qui la déplacent. L’étui absorbe le voyage ; l’instrument l’ignore.
L’instrument voyage — sa structure et sa voix restent intactes.
La kora en place — chaque appui sculpté à sa mesure
Comment restaurer un écrin sans effacer son histoire ?
Le temps avait fragilisé la structure : doublures arrachées, bois fracturé, ferrures oxydées. Mais cet étui ancien était devenu inséparable de l’instrument qu’il protège depuis plus d’un siècle — le remplacer aurait été effacer une part de son histoire.
La restauration a été conduite avec retenue : consolider la structure, renouveler ce qui ne protégeait plus, stabiliser les matières — et préserver la patine, les proportions, jusqu’au papier à motifs découvert sous les doublures, témoin silencieux d’un autre siècle.
Avant — un siècle d’usure
Ce que le temps cachait
Après — la protection retrouvée, la mémoire intacte
Un étui qui poursuit son rôle — sans rien renier de ce qu’il porte.
Parlez-nous de l’objet, de ses contraintes, de son voyage — et de ce qui doit être préservé.